Una nave naufragata al largo della costa della Groenlandia sotto la luce della luna piena, 1819

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Crediti

Articolo: Una nave naufragata al largo della costa della Groenlandia sotto la luce della luna piena
Autore: C0S0

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Una nave naufragata al largo della costa della Groenlandia sotto la luce della luna piena¹

DENOMINAZIONE D'UFFICIO: 1475-[WI]

Caspar David Friedrich, autore dell'opera

Autore: Caspar David Friedrich

Data: 1819-1820

Luogo: Dresda

Dimensioni: 1,4 m × 2,6 m

Tecnica: Olio su tela

Luogo dell'Esposizione: Gran Archivio Germanico, Vienna

Descrizione: L'opera è un dipinto a olio raffigurante la scena di un naufragio sulle coste orientali della Groenlandia. Al centro della scena, in primo piano, si trova una nave baleniera arenata sulla costa ghiacciata, con uno squarcio sul lato destro dello scafo. Una scritta, probabilmente il nome della nave, si trova sulla prua e recita "Hoffnung"². Un'analisi tramite |Informazione Riservata| ha mostrato l'esistenza di una scritta precedente, poi coperta, recitante "Diamond". Sulla destra si vedono due uomini accasciati sulla poppa della nave, in quello che pare essere un profondo sonno. Il volto dell'uomo più a destra è sfocato e privo di tratti somatici distinguibili.
Lo sfondo è composto da un paesaggio idealizzato, costituito da una piana ghiacciata con quattro speroni di ghiaccio disposti simmetricamente rispetto alla nave.
La scena è ambientata di notte: la luna la illumina dall'alto, mettendo in risalto le due figure umane.
Nel retro della tela, inizialmente nascosta dalla cornice, si trova incisa una scritta, probabilmente apposta da Friedrich stesso, recitante: "A David Campbell di Ayr, figlio di Abraham e Margaret".

Eccezionalità: Gli effetti dell'opera si vanno a manifestare solo dopo una prolungata visione, superiore a 5 minuti. Lo spettatore comincerà a provare una piacevole sensazione di calore, accompagnata da un generale senso di calma. Una visione di maggior durata dell'opera, che cambia da soggetto a soggetto ma rimane comunque intorno a 10 minuti, porta a una sensazione di benessere e in parte dei casi di infondata speranza. Gli spettatori arrivati a questi effetti tendono ad allontanarsi dall'opera, ritenendosi soddisfatti della visione.
Nel caso di una visione ancora maggiormente prolungata, gli effetti tendono a rimanere costanti nel tempo senza alcuna progressione di essi.

Conservazione: L'opera è al momento in ottime condizioni, in seguito a un restauro effettuato nei primi anni 2000. Le eccezionalità hanno posto difficoltà per i necessari restauri che l'opera ha dovuto affrontare, a causa del disinteresse causato da una prolungata visione. Data la natura comunque non nociva dell'opera, il protocollo per aggirare questi effetti occulti è una rotazione degli addetti ai lavori ogni 5 minuti.

Giudizio critico: Un dipinto magnifico, alla pari degli altri lavori esposti di Friedrich. Il legno della Hoffnung è rappresentato con un tratto leggero ma realistico, con un alto livello di dettagli che rimane costante in tutta l'opera. L'unione tra il tenue azzurro dei ghiacci artici si unisce a meraviglia con i toni più scuri del cielo, colmando in una sfumatura continua lungo i raggi della luna quando colpiscono il terreno. L'attenzione al paesaggio, che seppur spoglio dimostra notevoli dettagli, è tipica del tema del paesaggio simbolico, di cui Friedrich era forse il più grande esponente.
Una caratteristica che stona rispetto ai suoi altri lavori è l'attenzione dedicata verso i due uomini, situati quasi al centro della scena e dotati di sfumature scure, che vengono posti in contrasto rispetto all'ambiente ghiacciato che li circonda.
Per ricapitolare, un dipinto che mostriamo con fierezza qui a Vienna, forse uno dei migliori della corrente romantica anche fuori dal mondo occulto.

Supervisore alle Arti Visive, Agnes Beck

Provenienza:

Febbraio 1819: L'artista inizia a dipingere l'opera a Dresda, che verrà abbandonata intorno alla fine del Marzo del 1819.

Dicembre 1819: Friedrich riprende a lavorare sull'opera, completandola il mese successivo.

1820: L'opera viene esposta alla mostra dell'Accademia delle Belle Arti di Dresda e passa relativamente inosservata.

1840: L'opera viene data al pittore Carl Gustav Carus in seguito alla morte di Friedrich.

1842: Carus, da tempo in contatto con l'Accademia, dona alla Sede di Dresda l'opera dopo averne constatato le doti occulte.

1848: L'opera viene esposta alla Sede di Dresda dell'Accademia.

1912: In seguito a uno scambio di informazioni tra l'Accademia e l'Agenzia Imperiale Tedesca per le Indagini sui Fenomeni Anomali (AITIFA) l'Accademia ottiene nuove documenti riguardanti l'opera.

1940: In seguito all'inizio del Secondo Conflitto Mondiale, la Sede di Dresda viene totalmente evacuata, temendo possibili bombardamenti. L'opera viene trasferita nella Sede Viennese.

1947: La Sede di Vienna prende precedenza in tutte le nazioni germanofone dopo la completa distruzione della Sede di Dresda causata dai bombardamenti degli Alleati. L'opera viene permanentemente esposta nella Sede Viennese.

DOCUMENTO RECUPERATO

Vengono qui allegati degli appunti ritrovati nel vecchio domicilio di Friedrich dall'Agenzia Imperiale Tedesca e consegnati poi all'Accademia in cambio di |Informazione riservata|. Analisi successive tramite radiocarbonio e dal confronto con la grafia di altri scritti dell'artista dimostrano che essi sono stati opera di Friedrich stesso.

Appunti sul Reame dei Sogni e le sue caratteristiche

17 Gennaio 1819
Da tempo immemore l'uomo si rifugia nei propri sogni durante il suo riposo.
Certi trovano pace in essi.
Certi trovano incubi.
Certi trovano arte. Questo è il mio caso.
I luoghi più reconditi della mia mente notturna stanno diventando sempre più vividi, seppur ancora di natura caotica.
In ricerca di un soggetto per un prossimo lavoro, mi impegno d'ora in poi a documentare le mie future esperienze nel mondo onirico.

Gli Appunti tra il 18 Gennaio e il 3 Febbraio riportano soltanto vaghe descrizioni di forme astratte.

4 Febbraio 1819
Finalmente, dei risultati! Anche se la mia memoria risulta fallace a riguardo, rimembro chiaramente una sensazione di freddo.
Mentre vago la sensazione diventa ambiente, una vasta landa desolata dai confini confusi e incoerenti, un vuoto ghiacciato con me e solo me al suo interno.
Questa condizione di nulla rimase per quasi tutta la notte.
Poco prima del sorgere del sole trovai qualcuno.
Non parlammo per molto, forse non parlammo affatto.
Non ricordo bene neanche il suo volto, cercar di pensare a come fosse porta solo un'immagine offuscata.
Penso si chiamasse David.
Le luci dell'alba mi svegliarono prima che potessimo propriamente presentarci a vicenda, un vero peccato.
Spero di avere un simile incontro la prossima notte, anche se penso che sarà quasi impossibile.

5 Febbraio 1819
Baciato dalla fortuna, ecco cosa sono. Ho incontrato David non appena addormentato e sono stato in grado di conversarci questa volta. Non ricordo i dettagli, anzi, non li capisco. Ho passato la mattinata a decifrare le nostre parole. Luoghi descritti senza frasi, risposte che arrivano ancora prima che le domande vengano poste, emozioni condivise tra noi. A furia di studiare questa conversazione potrei quasi dichiararmi un metafisico. Quello che ho interpretato è in ogni caso incompleto, ma lo metterò comunque per iscritto nel caso di future visioni.
Avevo ragione, l'uomo che ho incontrato si chiama David. Ci siamo scambiati i convenevoli e abbiamo parlato per tutta la notte, nonostante sembrava che solo un'ora fosse passata.
Mi conosceva, per fama diceva ed era sorpreso quanto me di trovare qualcuno nel mondo dei sogni.
Non sono un indovino, ma ricevere complimenti da un figmento della propria psiche è probabilmente un segno di qualche recondita vanesia.
Mi ha poco dopo raccontato una storia, forse la sua: una grande baleniera naufragata nelle ghiacciate coste del territorio Danese della Groenlandia, lo scafo distrutto dagli aguzzi scogli e la ciurma rimasta là, nella inospitale e gelida landa. Il soggetto perfetto che stavo cercando da mesi.
In preda alla felicità gli chiesi addirittura il permesso di realizzare l'opera. Rispose ridendo, dicendo che sarebbe "stato un onore".
Pure la mia mente ha supportato questa decisione. Oggi stesso comincerò a lavorare al dipinto.

6 Febbraio 1819
Il terzo incontro con David è stato inaspettato. Il suo scopo è stato compiuto, l'opera è già in realizzazione.
Nonostante ciò continua ad apparire nei miei sogni, come se volesse dirmi ancora qualcosa. Non posso lamentarmi, chiacchierare con lui è piacevole, seppur sconclusionato. Penso però che sia così confuso solo per me, il Caspar sveglio, suppongo che in sogno sia una discussione ordinaria.
Il discorso è stato personale questa volta. David mi ha parlato dei suoi gusti, della sua vita, della sua famiglia. Ancora una volta, ben poco ricordo i dettagli, che mi sono lo stesso segnato per quel che la mia mente permetteva.
Gli chiesi perché volesse dirmi queste informazioni, pure nella maniera tanto entusiasta con la quale me l'aveva presentata.
Non ricordo come rispose. So solo che mi fece raggelare il sangue. Penso che la nostra conversazione sia finita così quella notte.
Dopo ciò ho solo rimembranze di un freddo silenzio.

7 Febbraio 1819
Oggi non ho dormito.
In parte questa insonnia è causata dal lavorare alle bozze preliminari del dipinto fino alle luci dell'alba, ma non è quello il motivo principale per cui sono rimasto sveglio.
Ho ricordato un dettaglio dell'ultima discussione con David. La sua ultima frase.
"Sei l'unico a cui posso dirlo. L'ultimo rimasto."
Non so come interpretare questo messaggio. Non so come interpretare nessuna delle cose che mi ha detto la scorsa notte.
Sono tutti dettagli futili, dettagli che la mia mente non dovrebbe sapere. Posso essere frutto di immaginazione, ma non c'è motivo per cui dovrebbe creare questa storia aggiuntiva, l'ispirazione è già arrivata.
Proverò domani a chiarire la questione con me stesso.

8 Febbraio 1819
Fallimento, totale fallimento.
Ho ritrovato sì David, ma inerme, rannicchiato a terra. Il paesaggio in lontananza era svanito, sostituito da una amorfa tintura biancastra.
Ho provato a interagire con lui, a parlarci, ma nulla. Era lì, fermo, lo avrei creduto morto se non fosse per un leggero tremolio che emetteva.
Privo di opzioni, mi sedetti accanto a lui e lo osservai.
Passarono ore, forse interi giorni nel distorto tempo Onirico prima che proferisse parola.
"Ho… freddo, Caspar." disse, con una rauca voce.
Quasi di istinto, procedetti nel togliermi il giaccone che mi aveva seguito nei sogni e glielo posai sopra a mo' di coperta.
Ne seguii un debole sghignazzare da parte di David. È difficile descrivere una risata dal tono rassegnato, ma questo era.
Subito dopo mi svegliai di colpo, col fiato che mi mancava, spaventando Caroline³.
Dopo averla assicurata di stare bene, mi sono ritirato nel mio studio, incapace di riprendere sonno.
Qui adesso sto scrivendo queste note, ancora confuso dall'accaduto.
Proverò a rielaborare queste informazioni con una mente più calma avanti nella giornata, o domani se non sarà possibile.

9 Febbraio 1819
Non ho ritrovato David, sono tornato ai sogni precedenti al nostro incontro. Solo forme scomposte senza significato alcuno.
Ho riflettuto sugli eventi di ieri ma non riesco a capire cosa vogliano veramente dire. Forse lavorare al quadro mi aiuterà a riflettere.

Gli Appunti tra il 10 Febbraio e il 5 Marzo riportano dettagli non inerenti all'opera.

6 Marzo 1819
Penso di abbandonare l'opera. Un vero peccato, ma è giusto che io sia onesto con me stesso. È ormai da più di una settimana che non ci lavoro, insieme alla mia musa è sparita anche la voglia di completare l'opera. Magari un futuro acquirente la vedrà tra le bozze e mi pagherà per completarla. Per ora finisce qui.

Gli appunti vengono ripresi il 15 Settembre dello stesso anno.

15 Settembre 1819
Non ce la faccio. Non riesco a dimenticare quello che è successo ormai mesi fa. Ho cercato di sopprimere queste memorie, ma è tutto tornato a galla ieri sera, mentre chiaccheravo con Johan⁴.
Mi stava raccontando di come, nella sua infanzia, avesse visto delle navi naufragare nei fiordi di Bergen. A detta sua, sbiancai dopo quella frase. Trovo che ormai sia evidente che io debba fare qualcosa a riguardo, delle ricerche per togliermi il dubbio.
Penso che queste non siano altro che mie paranoie e devo soltanto provare a me stesso che sono false.

27 Novembre 1819
Non era un sogno.

Alla pagina è fissato tramite un fil di ferro un ritaglio del The Aberdeen Journal⁵ del Febbraio 1819, recitante il naufragio e la successiva scomparsa della nave baleniera "Diamond" lungo le coste della Groenlandia.

5 Dicembre 1819
Ho rimuginato a lungo su questa mia scoperta. Ancora non so come o per quale motivo io sia entrato in contatto con David. Non so per quale ragione oscura tra tutte le persone questo fenomeno sia capitato a me, nella sua confusa natura paranormale.
È da considerare anche il fatto che se avessi compreso subito la natura del nostro incontro non sarei comunque riuscito a salvarlo, data la grande distanza tra di noi. Penso che pure David sapesse che questa era la verità.
Ma queste non sono altro che scuse.
Non giustificano il fatto che io abbia trattato una persona morente come un esperimento, quasi un gioco per trovare l'ispirazione per un quadro.
Non penso che riuscirò mai a colmare questa mia mancanza, ma proverò almeno a portar fine a questa questione.
Terminerò l'opera e ne farò opera gaudia.
Penso sia il minimo e che David, dovunque la sua anima si trovi adesso, apprezzerebbe. Lo avrebbe trovato un onore, così aveva detto.
Spero di trovare pace dopo aver realizzato il quadro e che la stessa provino quelli che la ammirano.
E David, se mai ci rincontreremo, sia la prossima vita o quello che si trova oltre, vedrò di porti le mie più grandi scuse.

Footnotes

1. Titolo originale in lingua Tedesca: "Ein gescheitertes Schiff auf Grönlands Küste im Wonne-Mond"

2. "Speranza" in tedesco.

3. Christiane Caroline Bommer, moglie di Friedrich.

4. Dato il contesto, si presume si tratti di Johan Christian Dahl, pittore romantico norvegese, amico intimo di Friedrich.

5. Giornale regionale a cadenza settimanale scozzese, conosciuto al giorno d'oggi come "The Press and Journal".

‡ Licenza / Citazione

Cita questa pagina come:

"Una nave naufragata al largo della costa della Groenlandia sotto la luce della luna piena, 1819" di C0S0, dalla SCP Wiki IT. Sorgente: https://fondazionescp.wikidot.com/una-nave-naufragata-1819. Sotto licenza CC-BY-SA 3.0.

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