Il Favore del Pubblico, 1710-1720 circa

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Articolo: Il Favore del Pubblico
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Immagine: Zweimanualiges Cembalo Christian Zell
Fonte Originale: Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg
Creatore: Gnom
Tipo di Licenza: Creative Commons CC0 1.0 Universal Public Domain Dedication

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Il Favore del Pubblico

DENOMINAZIONE D'UFFICIO: 1770-[FI]

Il Favore del Pubblico, così chiamato dai dipendenti per via delle sue facoltà occulte

Autore: Christian Zell e/o allievi

Data: 1710-1720 ca.

Luogo: Amburgo, Germania

Dimensioni: 2,45 m × 0.8 m × 0.93 m

Tecnica: Diverse varietà di legni intagliati e incisi, dipinti su cartone con pittura ad olio e tempera, tastiere in avorio elefantino e carapace di tartaruga, cordatura in budello.

Luogo di esibizione: Palazzo Medici Riccardi, Archivio della Musica, fondo Lorena¹.

Descrizione: Lo strumento è un clavicembalo a due manuali in stile barocco alto-tedesco. Le fasce laterali sono decorate con motivi orientali cinesi², in voga durante il Settecento. Il coperchio è suddiviso in tre pezzi distinti, rappresentanti ognuno un episodio delle Metamorfosi di Ovidio. La tavola frontale e le fasce dorsali attigue alla tastiera hanno rappresentati alcuni motivi geometrici. Le gambe, oltre a presentare decorazioni arboree simili a pigne, sono state unite tra loro mediante un congiungimento in ebano. La tastiera inferiore è realizzata in avorio, quella superiore in guscio di tartaruga.

Eccezionalità: Chiunque tenti di suonare l'opera si vedrà costretto a rimanere presso di essa, fintanto che non avrà suonato una composizione qualsiasi. Ogni tentativo di rimuovere chi vi entrerà in contatto sarà vano, e se qualcuno tenta di sostituirlo non avrà successo. Una volta iniziato un brano, le figure dipinte sia sulle fasce che sul coperchio prenderanno vita, iniziando a muoversi o danzare seguendo il tempo e l'andamento della musica. Arrivati a fine del brano, se le figure avranno gradito l'esibizione, batteranno le mani in segno di approvazione, liberando il musicista; se invece non dovessero battere le mani, il musicista si vedrà costretto a ricominciare per ottenere il loro favore.

Conservazione: L'opera è attualmente in esposizione. Ai membri non è permesso toccarla senza l'autorizzazione di un Tutore; va inoltre monitorata da almeno una guardia. Una telecamera è puntata sui dipinti per monitorare possibili movimenti delle figure.

Nel 1978 si sono rese necessarie alcune operazioni per il restauro delle decorazioni. Tuttavia, nel momento in cui si sono smontati i pezzi, si sono viste le figure animarsi e scomparire nello sfondo. Questo ha reso le operazioni di restauro più complicate, richiedendo ai restauratori di riapplicare i pezzi al loro posto; così facendo, le figure sono tornate in posizione originale, e si è potuto procedere al restauro. Le tastiere sono state restaurate nel 2001, dopo una serie di tentativi da parte dell'Accademia di capire meglio cosa generasse gli effetti anomali. Non appena il Restauratore coinvolto ha tentato di rimuovere i blocchi è stato costretto a suonare. Dopo un lungo intervento in cui si è riusciti a slegare la cordatura, il Restauratore è stato liberato. Prima che venisse riapplicata alla cassa armonica, si sono effettuate alcune analisi sulla cordatura: pur essendo di origine animale, non si è riusciti ad identificarne la provenienza. Non è mai stata cambiata durante la sua permanenza nella Medicea Accademia, e tuttavia non presenta segni di logoramento.

Giudizio critico: Essa è, a mio parere, uno degli esemplari meglio usciti dalle botteghe musicali amburghesi: pur mantenendo uno stile che di lì a pochi anni sarebbe stato sostituito da forme più classicheggianti, rappresenta l'apice dello stile barocco tedesco. I dettagli dell'opera di sicuro sono il suo principale punto di forza: soprattutto le figure della Metamorfosi, esse sono rimarchevoli di grande maestria e precisione artistica. Le decorazioni in stile cinese sono poi particolarmente armoniose, e alleggeriscono nel complesso la pesantezza della struttura barocca dello strumento.

Responsabile d'Archivio, Olivia Fasolis

Provenienza:

1710-1720: L'opera è realizzata nella bottega di Christian Zell ad Amburgo, Germania.

1721: L'opera, acquistata dal Duca di Lorena Leopoldo Il Buono, giunge a Nancy, Francia; l'opera viene poi inviata a Vienna assieme al figlio Francesco come dono per il fidanzamento di questi con Maria Teresa d'Asburgo.

1737: Il nuovo duca, Francesco III, rinuncia al Ducato di Lorena per il Granducato di Toscana; l'opera è trasportata a Firenze.

1740: Dopo l'elezione al soglio imperiale, Francesco III dona l'opera all'Accademia.

9 Febbraio 1978: Primi restauri sulle decorazioni dell'opera, ritorna in esposizione dopo due settimane.

19 Novembre 2001: Restauro della tastiera, incidente durante le operazioni, si è riusciti a dirimere la questione in qualche ora.

 DOCUMENTAZIONE RINVENUTA DURANTE I RESTAURI

A seguito dell'ultimo restauro, avvenuto in data 19 Novembre 2001, è stato rinvenuto al di sotto del telaio della tastiera inferiore un documento, firmato dal creatore dell'opera, Christian Zell, che fornisce spiegazioni ulteriori sull'origine delle proprietà occulte dello strumento. Essendo stato stilato in tedesco, qui viene riportata una traduzione italiana dell'originale.

Traduzione: Quest'opera credo sia una delle mie migliori creazioni. Non penso di aver mai avuto l'ardire d'essere così presuntuoso, soprattutto verso uno dei miei lavori; ma mi si creda in parola, questo lo è per davvero. Ho passato anni e anni a lavorare alle sue proporzioni, alle sue forme, alle sue finiture; di tutto mi sono compiaciuto. Nulla però ho trovato che potesse rendere davvero unica e speciale quest'opera rispetto ad altri miei lavori. Anni e anni di studi alchemici non mi hanno saputo aiutare nel realizzare quel che di portentoso per rendere tale strumento degno della mia committenza. Tuttavia, nel momento più buio del mio lavoro, mi accadde l'inaspettato: al mercato di Amburgo, quello vicino al porto, scesero da alcune navi parecchi individui provenienti dalle Indie. Da una di queste, mentre ero lì a comprare oli e cere per le mie creazioni, mi si avvicinò una delle più bizzarre coppie che abbia mai visto: uno, basso come un gatto e con baffi uguali, vestito di seta rossa, dal sorriso beffardo e dagli occhi a mandorla; l'altro, alto come un armadio, avvolto in un tabarro nero come la notte, e in testa un tricorno grande come un timone. Fu quest'ultimo ad approcciarmi: non era tedesco, lo si sentiva dalla pronuncia, credo fosse italiano. Mi disse che aveva un affare da propormi. Io, stupito, chiesi che sapesse del mio lavoro. "Tutto", rispose costui: dai miei strumenti ai miei dipinti, sapeva fossero speciali: "estri³", così li definì. Chiesi dunque di cosa si trattasse tale affare, e quello mi offrì la loro piena collaborazione per finire il mio clavicembalo. Rimasi di sasso: come sapeva di quel lavoro? Ero tentato di andarmene, ma d'altro canto ero davvero disperato. E così, un po' per rassegnazione, un po' per curiosità, acconsentii. Entrambi sorrisero: il bassetto, un cinese di nome Zhao, addirittura si mise a sgambettare e battere le mani. Lo spilungone, che di nome faceva Loredano Scarpa, mi chiese l'indirizzo della mia bottega, assicurandomi che entro il giorno successivo avrebbero iniziato i lavori. Ovviamente mi chiese una caparra, che acconsentii a cedere: era davvero meno di quanto mi aspettassi, e lì per lì pensai fossero solo due furfanti. Ma ad ogni modo, il giorno seguente mi diressi in bottega per aprirla, e la coppia era già davanti ad essa, avevano portato alcuni grossi bauli: strumenti del mestiere, disse Loredano. Entrati, mostrai loro il clavicembalo. Loredano rimase distante ad osservarlo, mentre il cinese si avvicino a guardarlo, come un bambino. "La prima volta che vede questo tipo di strumento", mi disse. Dopo che finii di spiegar loro tutto, Loredano mi chiese una giornata di tempo per far trovare tutto pronto. Ridetti, dicendo che per l'accordatura ci voleva assai più tempo, così come per i dipinti e le rifiniture. "Non si preoccupi" mi interruppe Zhao "abbiamo validi aiutanti". Guardai Loredano, costernato, ma questi sorrise, e mi chiese di avere fiducia. Aveva un non so che di smagliante e carismatico, quell'uomo… finii per accettare: peggio di così non poteva di certo andare, pensai. Mi ributtai dunque a letto, e feci di quei sogni strani sulla Cina, le sue foreste e i suoi abitanti. Tutto sommato, dormii così bene che nemmeno mi accorsi fosse passata mezza giornata. "Meglio dare un'occhiata a come procedono i lavori" mi dissi. Andai in bottega e, prodigio: era quasi finito tutto. Non ci credevo: la cordatura era ben tirata e legata, le tastiere già sistemate, i dipinti già fatti! Ero incredulo, ma mi rese ancor più stupito quel che vidi poi: a pitturare le ultime decorazioni ai lati vi erano Zhao e degli esserini minuscoli, simili a folletti. "Belli, non trova?" dall'altra parte della stanza rimbombò la voce di Loredano. "Sono… carini" balbettando risposi. "Solo carini? Dei dipinti del genere non sono da qualsiasi bottega" mi rispose con voce scherzosa, "sa, i nostri aiutanti sono stati assai bravi". "Ma, che genere di creature sono quelle?" "Oh, creature molto antiche" rispose Zhao "nulla che voi europei abbiate mai visto". In effetti era vero, di tante cose strane che avevo visto nella mia vita, questa era sicuramente tra le migliori. Zampettavano felici e contenti, quella dozzina di animaletti. Notai che portavano delle maschere al volto, un po' inquietanti a dirla tutta. Stetti un'ora a vedere come i lavori procedettero, e finirono entro il tramonto. Fu un tale successo che i piccoletti si misero a ballare, insieme a Zhao. Loredano mi chiese il resto compenso, e glielo diedi: molto meno di quanto si sarebbero meritati. "Partiremo domattina per il Portogallo, da lì torneremo in Asia" disse Loredano "con questo gruzzolo non sarà certo un problema". Stetti un istante a guardare l'opera, prima che tutti uscissero: era finalmente divenuta quello che volevo, la rimirai quasi fosse una figlia, e mi si rompeva il cuore a doverla per forza vendere. Osservai da vicino la cordatura, e la guardai attentamente: non era budello di pecora, nemmeno in budello d'asino. A dirla tutta, non sapevo dire che animale fosse. Chiesi spiegazione a Loredano prima che se ne andassero, e sorridendo in maniera enigmatica mi rispose "Tutto quello che vede è merito dei nostri aiutanti. Hanno prodotto loro quello che vede, dai dipinti alla cordatura." "Capisco… come ha detto che si chiamano, non credo di ricordare…" "Mascherati." Così dicendo, sparirono nella nebbia.

Footnotes

1. Per gentile donazione dell'allora Granduca di Toscana, Francesco III di Lorena

2. Dette chinoiseries, ovvero cineserie

3. Trovato nella lettera originale scritto a tal modo: si può dunque supporre grazie a questo, e al nome del mercante, che si trattasse di un maùcariolo al servizio del Serenissimo Colejo degli Estri e dei Maùchi del Comùn

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"Il Favore del Pubblico, 1710-1720 circa" di Ardi0177, dalla SCP Wiki IT. Sorgente: https://fondazionescp.wikidot.com/il-favore-del-pubblico. Sotto licenza CC-BY-SA 3.0.

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